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近代民国书家中，应均是一个耀眼的名字。岁月浮沉，关于他的资料很多都已经隐没入了历史的尘埃之中，其交际、家境、学识……令后人颇费钩稽。笔者新近发现了应均手制《现代名家治印》及文稿三篇，为后人研究应均的书画篆刻艺术增添了难得的资料。 印谱由应均自己题签，谱中计有印拓二十余方，多方应均名号用印，作者有韩登安、陈垚廷、谢蕙馨、胡霖商等。三篇文稿分别为《书长安陈垚廷印存》《题谢蕙馨女士印册》《书梦庐印录》。 陈垚廷（1903年~1968年），一署尧亭，号琴痴，斋号十二古琴人家，西安人，多才多艺，精篆刻，工书画，善古琴。在二十世纪中叶，陈垚廷填补了陕西篆刻创作的空白，是陕西当代篆刻艺术的重要奠基人之一，有《蓂荚山房印存》之辑，有《十二古琴人家印谱》行世。 据文中所说，当时在西安经商的胡霖商因为爱好篆刻而结识陈垚廷，并请其给应均刻了不少印。陈壵廷对应均的艺术才华很钦佩，不仅奉上自己印作，还把亡妻的作品也给应均点评，应均看后特地赋三首绝句赞叹其才华，这可谓是南北印学交流佳话。 陈垚廷与妻子谢蕙馨于1926年结婚，谢蕙馨在4年后就亡故了。谢蕙馨的作品形式多样，有元押形式、有汉印形式、有玺印古风，刻得都很到位，能得印之精髓。印谱中还附有当时报纸刊登的谢蕙馨印作。应均一是感其才女命薄，二是想到了他那卧病十月亡故的妻子。应均诗稿中有“病究何名抑药误”句，感时伤怀，在题后写下“余亦曾遭断弦者，恻怅之情不觉流露于笔墨间也”。 《书长安陈垚廷印存》文后，应均写到“用青花古端砚濡汪节庵”，也是风雅极了。端砚是四大名砚之一，有青花石品的端砚都是发墨极佳的上品端砚。汪节庵是继曹素功后的制墨“一把手”，乾嘉道时许多上贡的墨都是他家所制（其余有汪近圣、曹素功、胡开文），受到阮元，曹振镛推崇，文人豪绅争相定制。他的砚墨都是价值不菲的。 西泠印学名家韩登安曾访学于应均。当时30岁左右的韩登安（应均制此印谱是1936年，当时韩登安32岁。还未担任西泠印社总干事）是西泠印社社员，从学于王福庵门下，已彰显出青年才华。从这本印谱中他为应均所刻的四方印章“应均之玺”“松石山民”等中可以看出，韩登安的印风已经比较成熟。韩登安仰慕应均声名，向应均请教并为应均刻印。可见应均对其以后风格的形成是有不薄影响的。 □通讯员 胡竹雨 王江毅 |
