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庄周梦蝶不知是身化蝶，还是蝶化身，观印启的花鸟画亦有此感，真是花非花、草非草、鸟非鸟、碟非蝶，我之物化，物之化我。观鸟心随鸟飞，看花身化花草，他的画不在局限于逼真的描绘，而是充满了象征和隐喻的朦胧之美，观他的画似梦似醒，如痴如醉，会使观者也化入画中，物我两忘。 印启的花鸟画不局限于一种形式，一种笔墨技法，而是根据主题的须要采用不同的形式和不同的薄膜来表达心中的意境。如《荷塘牧鹅图》在3.2米×1.8米的画幅中，疏密有致的荷叶，荷花布满整个画面，一叶载着男女村童的小舟穿梭于荷塘，成群结队的白鹅戏于荷叶之间，使人观之顿觉荷香四溢，清风扑面，那装饰性的荷叶、荷花，左顾右盼的鹅群，俊美俏皮的男女村童给人以无限遐想。画上题诗：“水乡盛夏景色新，鱼肥藕壮鹅成群，但闻歌语人不见，散入歌语人不见，散入荷塘十里深”。观画读诗仿佛置身于荷塘边上，寻觅着只闻歌语，不见踪迹的采莲人。 再如《硕果图》画的是挂满枝头，硕果类列的桃实，但这桃、这叶、这枝干，已不是人们常见的笔墨形式，而是以细线勾勒，淡彩点染而成，那鲜嫩欲堕的桃实，那肥硕斑驳的嫩叶，都有使观者顿觉眼前一亮，耳目一新的感觉。 他的这些作品无论是在意境的营造上，构图的穿插上，形式的组合上，还是在色彩的运用上、整体的把握上，都透露着精微中见博大，从而体现出使人欢欣鼓舞、蓬勃向上的一种新时代气息，他在这种气息中求真、求静、求和谐善美。从而显现出自己的艺术个性。 |
