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张惠云以大嗓用腔，或者叫大口梆子腔，高音亮而不噪，低音稳而不沉，音质极佳。正是因为没有嗓子上的限制，张惠云老师完全放得开运用自己的好嗓子来塑造人物、设计唱腔，因此才有了《洪湖赤卫队》那跳跃八度的高难唱腔，才有了《陈三两》那催人泪下的大拖腔，才有了那鹤唳九霄的“金牌调来银牌宣”，才将河北梆子唱腔的另一分支---大口梆子腔向前推进到了一个新的层次，凸现和深化了梆子腔的本色。 张惠云老师嗓子好，也非常注重演唱技巧的运用，吸收了很多名家的演唱方法，当然也也借鉴了张淑敏老师的演唱技巧。张惠云老师唱腔的技巧以前分析过--张派艺术特色之我见--这里只提一下张惠云老师对鼻音的运用。张派的鼻音运用真是出神入化，除了按照每个鼻音字的发音部位控制发声以外，还将一些本来不是鼻音的字也用鼻音处理，突出高腔亮、脆、甜润，低腔稳、柔、纯厚的特色，极具艺术感染力。张惠云老师的唱腔很难学，第一嗓子不行，没有好嗓子就很难唱出张派的味道来，一听就不像，我想每个张派戏迷都深有体会;第二张派唱腔突出大嗓行腔，行腔特色、咬字发声技巧和人物塑造方法都是和唱腔结合起来的，如果我们体会不到大嗓行腔的诸多迷人之处，自然对唱腔的内涵就体会不深甚至体会不到了，因此张惠云老师的戏就更加难学，那些优美动听的唱段对戏迷来说只能是心有余而力不足了。张惠云老师发展的大嗓行腔特色被很多中青年演员学习和继承下来了，因此现在河北派的很多唱段大都慷慨激昂、荡气回肠。 1964年受到周总理亲切接见，1984年在河北电台举办的首届河北梆子“鸣凤奖”中夺冠。1985年10月，中国剧协为她举办了专场推荐演出，以《陈三两》、《夜宿花亭》两戏捧得了第三届中国戏曲最高奖“梅花奖”。同月，进中南海怀仁堂为中央首长演出，先后受到原中顾委常委薄一波及邓小平夫人卓琳等一批国家领导人的亲切接见。著名戏剧家李超为她演出的《陈三两》写了“绕梁音韵动心怀，金喉三两彩满台”诗句加以赞扬；戏剧家范钧宏称她的演唱是“正宗河北梆子”；首都媒体以“张惠云一句唱赢得三个好”为题发表了评论文章。她演出的《夜宿花亭》已由中国艺术研究院录制成资料片永久保存。同年12月，河北省委、河北省政府授予她“优秀表演艺术家”称号。1986年8月随团赴香港参加“中国地方戏曲展”的演出，她的拿手戏《陈三两》又在香港一炮打红。因她成绩显著，自1992年10月起享受国务院政府特殊津贴。（郭海英） |
