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在五十年的艺术生涯中，任有库集创作、绘画、雕刻、木工于一身。由于他有坚实的民间艺术基础，经过广泛吸纳，刻意求精，他创作了大量既有委婉抒情，又有激越奔放，刚柔相济的独特风格作品被武安人称为“一绝”。 他14岁时便能做各种木制家具，按现在的话来讲，任庚年也算的上少年英雄。由于他当时不能忍受生产队长给他刻薄低廉的工分，于是愤然离开农业社，自己到峰峰和村一带做木匠活。 1971年,邯郸专区平调落子剧团到武安来演出，当时剧团要招一位道具师，剧团通过时任团长刘天顺的介绍找到了任庚年,这个机遇对他来讲，为他日后走上艺术人生的道路极为重要。 剧团在文化大革命后期改演样板戏，但任庚年对戏剧中道具写实性造型艺术达到了一个前所未有的境界。他能够将知觉印象实现为画面效果的努力中，从而将完成形态的艺术语言被真正铸造和呈现出来。如平调戏《归宗图》，需要一个石狮子道具。戏剧中的石狮子绝不可能是真正意义上的石头制品，它的尺寸与普通石狮子大小无异；重量要轻，人要能够轻松举起来。一般来说制作此等道具难度异乎寻常。 任庚年借鉴纸扎的工艺来设计造型。透过造型艺术表现的张力既不产生与现实的物理运动，也不产生与显示运动所引起的幻觉与联想。他发现“不沿主轴对称的三角形以及对于一些稳定图形所作的变形，都可能造成定向运动，显示力感，形成张力。这一原理对于表现狮子非写实性夸张艺术表现是比较有利的。 剧团当时要拍平调戏《龙江颂》。这是一部反映社会主义大建设的现代戏，剧中需要道具师制作一个大石头，要求能用大锤一敲。它马上能分为两半。剧情为广大社员为防洪治水用石块筑坝,其中生产队大队长李志田用带有斜纹的石块筑在了坝上，支部书记江水英看到这种不合格的石块立即阻止，李队长不服，江水英拿来一把大锤，照石头上轻轻一敲，那块带有斜纹的石块立刻分为两半。任庚年利用杠杆原理巧妙地制作出这种特殊“石头”，从而达到演出效果。 |
